Roger Reynolds
Ilustracja
Roger Reynolds, 2005
Imię i nazwisko

Roger Lee Reynolds

Data i miejsce urodzenia

18 lipca 1934
Detroit

Pochodzenie

amerykańskie

Gatunki

muzyka poważna, muzyka współczesna

Zawód

kompozytor

Roger Lee Reynolds[1][2] (ur. 18 lipca 1934 w Detroit[1][2][3]) – amerykański kompozytor.

Życiorys

W latach 1952–1961 studiował na University of Michigan w Ann Arbor, początkowo inżynierię i fizykę, a od 1957 roku muzykę u Rossa Lee Finneya i Roberto Gerharda[3]. W 1961 roku odbył letni kurs w Berkshire Music Center w Tanglewood i otrzymał nagrodę im. Siergieja Kusewickiego[1]. Współzałożyciel działającej w Ann Arbor awangardowej ONCE Group[2][4]. Jako stypendysta Fulbrighta (1962–1963) i Guggenheima (1963–1964) przebywał w studio elektronicznym Westdeutscher Rundfunk w Kolonii[1], a także we Francji i Włoszech[3]. Od 1966 do 1968 roku przebywał w Institute of Current World Affairs w Tokio, gdzie organizował koncerty muzyki współczesnej[1][3]. Po powrocie do USA w 1969 roku został wykładowcą Uniwersytetu Kalifornijskiego w San Diego[1][2][3][4]. W 1972 roku założył tam Center for Music Experiment, którym kierował do 1977 roku[2][3]. Gościnnie wykładał na Uniwersytecie Illinois w Chicago i Yale University[3]. Do jego uczniów należeli Wendy Mae Chambers i Bun-Ching Lam[4].

Opublikował prace Mind Models: New Forms of Musical Experience (1975, wyd. zrewid. 2005), A Searcher’s Path: A Composer’s Ways (1987), Form and Method: Composing Music (2002)[1][3][4] i A Jostled Silence: Contemporary Japanese Musical Thought („Perspectives of New Music”, XXX, 1–2, 1992 i XXXI, 2, 1993)[1]. Laureat nagrody National Institute of Arts and Letters (1971)[1][3]. W 1989 roku otrzymał Nagrodę Pulitzera za utwór Whispers Out of Time[1][3].

Twórczość

W swojej twórczości poszukiwał nowych środków wyrazu[3]. Posługiwał się zarówno tradycyjnym instrumentarium, jak też środkami elektroakustycznymi i dźwiękami generowanymi komputerowo[1][2]. Wiele utworów Reynoldsa posiada odniesienia literackie, np. nagrodzony Nagrodą Pulitzera Whispers Out of Time, inspirowany poezją Johna Ashbery’ego[2][3].

Ważniejsze kompozycje

(na podstawie materiałów źródłowych[1])

Utwory orkiestrowe

  • Graffiti (1964)
  • Threshold (1967)
  • „...between...” na orkiestrę kameralną i live electronics (1968)
  • Only Now, and Again na 13 instrumentów dętych, fortepian i perkusję (1977)
  • Fiery Wind (1978)
  • Archipelago na orkiestrę kameralną i taśmę (1982–1983)
  • Transfigured Wind II na flet, orkiestrę i taśmę (1984)
  • The Dream of the Infinite Rooms na wiolonczelę, orkiestrę i taśmę (1986)
  • 3 symfonie: Vertigo na orkiestrę i taśmę (1987), Myths (1990), The Stages of Life (1991–1992)
  • Whispers Out of Time na smyczki (1988)
  • Dreaming (1992)

Utwory kameralne

  • Situations na wiolonczelę i fortepian (1960)
  • Continuum na altówkę i wiolonczelę (1960)
  • Consequent na flet altowy, skrzypce, fagot i fortepian (1961)
  • Wedge na zespół kameralny (1961)
  • Mosaic na flet i fortepian (1961)
  • II Kwartet smyczkowy (1961)
  • Quick Are the Mouths of Earth na zespół kameralny (1964–1965)
  • Gathering na kwintet dęty drewniany (1965)
  • Ambages na flet (1965)
  • Ping na fortepian, flet, perkusję, przeźrocza, film, live electronics i taśmę (1968)
  • Traces na fortepian, flet, wiolonczelę, taśmę i live electronics (1968)
  • „...from behind the unreasoning mask” na puzon, perkusję i taśmę (1975)
  • The Promises of Darkness na zespół kameralny (1975)
  • Less Than Two na 2 fortepiany, 2 perkusje i taśmę (1977–1979)
  • Shadowed Narrative na kwartet smyczkowy (1977–1982)
  • „...the serpent-snapping eye” na trąbkę, perkusję, fortepian i taśmę (1978)
  • Transfigured Wind I na flet (1983)
  • Aether na skrzypce i fortepian (1983)
  • Transfigured Wind III na flet, zespół kameralny i taśmę (1984)
  • Mistral na 6 instrumentów dętych blaszanych, 6 instrumentów smyczkowych i klawesyn amplifikowany (1984)
  • Summer Island (Islands from Archipelago I) na obój i taśmę (1984)
  • Transfigured Wind IV na flet i taśmę (1985)
  • Coconino... a shattered landscape na kwartet smyczkowy (1985)
  • The Behavior of Mirrors na gitarę (1986)
  • Autumn Island (Islands from Archipelago II) na marimbę (1986)
  • Focus a beam, emptied of thinking, outward... na wiolonczelę (1989)
  • Personae na skrzypce, zespół kameralny i dźwięk generowany komputerowo (1990)
  • Dionysus na 8 instrumentów (1990)
  • Visions na kwartet smyczkowy (1992)
  • Kokoro na skrzypce (1992)
  • Ariadne’s Thread na kwartet smyczkowy i dźwięk generowany komputerowo (1994)

Utwory fortepianowe

  • Fantasy (1965)
  • Variation (1988)

Utwory wokalno-instrumentalne

  • Sky na sopran, flet altowy, fagot i harfę (1961)
  • A Portrait of Vanzetti na narratora, instrumenty i taśmę (1963)
  • Masks na chór i orkiestrę (1965)
  • Blind Men na chór, instrumenty dęte blaszane, fortepian i perkusję (1966)
  • Again na 2 soprany, 2 flety, 2 kontrabasy, 2 puzony, 2 perkusje, taśmę i amplifikację (1970)
  • Compass na tenora, bas, wiolonczelę, kontrabas, slajdy i taśmę (1972–1973)
  • The Palace (VOICESPACE IV) na bas-baryton, taśmę i inscenizację (1978–1980)
  • Sketchbook (for „The Unbearable Lightness of Being”) na alt, fortepian i środki elektroniczne (1985)
  • Not Only Night na sopran, flet piccolo, klarnet, skrzypce, wiolonczelę, fortepian i taśmę (1988)
  • Odyssey na sopran, bas-baryton, 16 instrumentów, dźwięk przetwarzany komputerowo i światła (1989–1993)
  • last things, I think, to think about na bas-baryton, fortepian i dźwięk przetwarzany komputerowo (1994)

Utwory elektroakustyczne

  • Still (VOICESPACE I) (1975)
  • Eclipse (VOICESPACE III) (1979–1980)
  • Vertigo (1985)
  • The Vanity of Words (VOICESPACE V) (1986)
  • Versions/Stages I–IV (1988–1991)
  • Versions/Stages V (1991)

Utwory sceniczne

  • The Emperor of Ice Cream na 8 głosów, fortepian, kontrabas i perkusję (1962, wersja koncertowa Nowy Jork 1965, wersja sceniczna Rzym 1965, zrewid. 1974)
  • I/O na 9 głosów żeńskich, 9 mimów męskich, 2 flety, klarnet, projektory i live electronics (1970, wyst. Pasadena 1971)
  • A Merciful Coincidence (VOICESPACE II) (wyst. Bourges 1976)
  • The Tempest, muzyka do sztuki Szekspira na dźwięki elektroakustyczne, głosy i instrumenty (wyst. Lennox 1980)
  • Ivanov, muzyka do sztuki Czechowa na dźwięk przetwarzany komputerowo (1991, wyst. Mito 1992)

Przypisy

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Baker’s Biographical Dictionary of Musicians. T. Volume 5 Pisc–Stra. New York: Schirmer Books, 2001, s. 2972–2973. ISBN 0-02-865530-3.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 The Harvard Biographical Dictionary of Music. Cambridge: Harvard University Press, 1996, s. 741. ISBN 0-674-37299-9.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Encyklopedia Muzyczna PWM. T. 8. Część biograficzna pe–r. Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 2004, s. 375–376. ISBN 978-83-224-0837-7.
  4. 1 2 3 4 Nicole V. Gagné: Historical Dictionary of Modern and Contemporary Classical Music. Lanham: Scarecrow Press, 2012, s. 224–225. ISBN 978-0-8108-6765-9.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.